Manual Arahan Pemproses Dinamik AEC C-39

kandungan bersembunyi

1 Pemproses Dinamik AEC C-39

2 Apa yang berlaku kepada Julat Dinamik dan Cara Memulihkannya

3 Pengembangan. Keperluan, Pemenuhan

Pemproses Dinamik AEC C-39

Apa yang berlaku kepada Julat Dinamik dan Cara Memulihkannya

Secara konsert, paras bunyi fortissimos paling lantang orkestra simfoni mungkin sebanyak 105 dB* paras tekanan bunyi, dengan puncak lebih tinggi daripada itu. Kumpulan rock dalam persembahan langsung selalunya melebihi paras tekanan bunyi 115 dB. Sebaliknya, banyak maklumat muzik penting terdiri daripada harmonik yang lebih tinggi yang didengar pada tahap yang sangat rendah. Perbezaan antara bahagian muzik yang paling kuat dan paling senyap dipanggil julat dinamik (dinyatakan dalam dB). Sebaik-baiknya, untuk merakam bunyi muzik secara langsung tanpa menambah hingar atau herotan, medium rakaman harus menampung julat dinamik sekurang-kurangnya 100 dB antara tahap hingar latar belakang sedia ada peralatan dan tahap isyarat puncak di mana herotan menjadi boleh didengar. Malangnya, perakam pita studio profesional yang terbaik hanya mampu mencapai julat dinamik 68 dB. Untuk mengelakkan herotan boleh didengar, tahap isyarat tertinggi yang direkodkan pada pita induk studio hendaklah mempunyai margin keselamatan lima hingga sepuluh dB di bawah paras herotan boleh didengar. Ini mengurangkan julat dinamik yang boleh digunakan kepada kira-kira 58 dB. Oleh itu, perakam pita diperlukan untuk merakam program muzik dengan julat dinamik dalam dB hampir dua kali ganda keupayaannya sendiri. Jika muzik dengan julat dinamik 100 dB dirakam pada perakam pita dengan julat 60 dB, sama ada 40 dB teratas muzik akan diherotkan dengan teruk, 40 dB bawah muzik akan terkubur dalam hingar pita dan dengan itu bertopeng, atau akan ada gabungan kedua-duanya. Penyelesaian tradisional industri rakaman untuk masalah ini adalah dengan sengaja mengurangkan kandungan dinamik muzik semasa rakaman. Ini mengehadkan julat dinamik muzik untuk berada dalam keupayaan perakam pita, membenarkan bunyi yang paling senyap dirakam di atas paras hingar pita, sambil merakam bunyi kuat pada tahap pada pita yang hanya sedikit (walaupun boleh didengar) diputarbelitkan. Julat dinamik program boleh dikurangkan secara sengaja dalam beberapa cara yang berbeza. Konduktor boleh mengarahkan orkestra untuk tidak bermain terlalu kuat atau terlalu senyap dan dengan itu menghasilkan julat dinamik terhad untuk diambil oleh mikrofon studio Dalam amalan, ini hampir selalu dilakukan pada tahap tertentu, tetapi pengurangan yang diperlukan sebanyak 40 hingga 50 dB tidak boleh dicapai tanpa terlalu menyekat pemuzik, mengakibatkan persembahan yang kurang artistik. Kaedah yang lebih biasa untuk mengurangkan julat dinamik adalah untuk jurutera rakaman mengubah suai julat dinamik melalui penggunaan kawalan keuntungan manual dan automatik.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” ialah bunyi-bunyi itu dialihkan daripada hubungan dinamik asalnya. Crescendos dan variasi kenyaringan yang mengandungi maklumat muzik penting telah dikurangkan dalam skala, menjejaskan kehadiran dan keseronokan persembahan secara langsung.

Penggunaan meluas 16 atau lebih rakaman pita trek juga menyumbang kepada masalah julat dinamik. Apabila 16 trek pita dicampur bersama, hingar pita tambahan meningkat sebanyak 12 dB, mengurangkan julat dinamik perakam yang boleh digunakan daripada 60 dB kepada 48 dB. Akibatnya, jurutera rakaman berusaha untuk merakam setiap trek pada tahap setinggi mungkin untuk meminimumkan kesan pembentukan hingar.

Walaupun pita induk siap boleh memberikan julat dinamik penuh, muzik mesti akhirnya, dipindahkan ke cakera konvensional yang mempunyai, albest, julat dinamik 65 dB. Oleh itu, kami masih menghadapi masalah julat dinamik muzik yang terlalu hebat untuk dipotong pada cakera yang boleh diterima secara komersial. Ditambah dengan masalah ini adalah keinginan syarikat rakaman dan pengeluar rekod untuk memotong rekod pada tahap setinggi mungkin, untuk menjadikan rekod mereka lebih kuat daripada pesaing mereka. Jika semua faktor lain dipegang tetap, rekod yang lebih kuat biasanya berbunyi lebih terang (dan "lebih baik") secara keseluruhan daripada rekod yang lebih senyap. Stesen radio juga mahu rekod dipotong pada tahap yang tinggi supaya bunyi permukaan cakera, bunyi dan klik kurang kedengaran di udara.

Program yang dirakam dipindahkan dari pita induk ke cakera induk melalui stylus pemotongan yang bergerak dari sisi ke sisi dan atas dan bawah semasa ia menulis alur cakera induk. Semakin tinggi tahap isyarat, semakin jauh stylus bergerak. Jika lawatan stylus terlalu hebat, alur bersebelahan boleh berpotongan antara satu sama lain menyebabkan herotan, bergema alur dan melangkau semasa main semula. Untuk mengelakkan ini, alur mesti dipisahkan lebih jauh apabila isyarat aras tinggi dipotong, dan ini menyebabkan masa bermain yang lebih pendek untuk pemotongan rekod pada tahap tinggi. Walaupun alur tidak benar-benar bersentuhan antara satu sama lain, isyarat tahap yang sangat tinggi boleh menyebabkan herotan dan melangkau disebabkan ketidakupayaan stylus main balik untuk mengikuti lawatan alur yang sangat besar. Walaupun senjata dan kartrij berkualiti tinggi akan menjejaki lawatan yang besar, "pemain rekod" yang murah tidak akan, dan manufac rekod*) dB atau desibel ialah unit ukuran untuk kenyaringan bunyi relatif. Ia biasanya digambarkan sebagai perubahan kenyaringan yang paling kecil mudah dikesan. Ambang pendengaran (bunyi paling samar yang anda boleh rasa) ialah kira-kira 0 dB, dan ambang sakit (titik di mana anda secara naluri menutup telinga anda) ialah kira-kira 130 dB paras tekanan bunyi.

Pengembangan. Keperluan, Pemenuhan

Keperluan untuk pengembangan dalam sistem audio berkualiti telah lama diiktiraf.

Pada tahun 1930-an, apabila pemampat pertama kali tersedia untuk industri rakaman, penerimaannya tidak dapat dielakkan. Pemampat menyediakan penyelesaian sedia untuk masalah rakaman utama – bagaimana untuk memuatkan pada cakera, yang boleh menerima julat maksimum hanya 50 dB, bahan program di mana dinamiknya berjulat daripada tahap lembut 40 dB hingga tahap kuat 120 dB Apabila paras kuat sebelum ini menyebabkan herotan beban berlebihan (dan paras lembut hilang dalam hingar latar), pemampat kini membolehkan jurutera membuat laluan kuat lebih lembut dan laluan lembut lebih kuat secara automatik. Sebenarnya, realiti dinamik telah diubah agar sesuai dengan batasan keadaan seni. Tidak lama kemudian menjadi jelas bahawa bunyi realistik daripada rakaman terhad secara dinamik ini menuntut penyongsangan proses mampatan – pengembangan – untuk memulihkan ketepatan dinamik. Keadaan itu kekal tidak berubah hari ini. Sepanjang 40 tahun yang lalu, banyak percubaan telah dibuat untuk membangunkan pengembang. Percubaan ini tidak sempurna, paling baik. Telinga yang berpendidikan, nampaknya, agak bertolak ansur dengan kesilapan yang berlaku dalam pemampatan; kerosakan pengembangan, bagaimanapun, adalah jelas jelas. Mereka telah memasukkan pengepaman, ketidakstabilan tahap dan herotan - semuanya sangat tidak boleh diterima. Oleh itu, mereka bentuk pengembang berkualiti yang menghapuskan kesan sampingan ini telah terbukti menjadi matlamat yang sukar difahami. Matlamat itu, bagaimanapun, kini telah tercapai. Sebab kami menerima kehilangan dinamik program tanpa bantahan adalah disebabkan oleh fakta psikoakustik yang menarik. Walaupun bunyi kuat dan bunyi lembut telah dimampatkan ke tahap yang sama, telinga masih berfikir ia boleh mengesan perbezaan. Ia berlaku – tetapi, menariknya, perbezaan itu bukan disebabkan oleh perubahan tahap tetapi kepada perubahan dalam struktur harmonik Bunyi kuat bukan sahaja versi bunyi lembut yang lebih kuat. Apabila volum meningkat, jumlah dan kekuatan nada berlebihan meningkat secara berkadar. Dalam pengalaman mendengar, telinga menafsirkan perbezaan ini sebagai perubahan kenyaringan. Proses inilah yang menjadikan pemampatan boleh diterima. Malah kami menerimanya dengan baik sehingga, selepas diet panjang bunyi mampat, muzik secara langsung kadangkala mengejutkan dalam impaknya. Pemproses Dinamik AEC adalah unik kerana, seperti sistem telinga-otak kita, ia menggabungkan kedua-dua maklumat struktur harmonik dengan ampperubahan litude sebagai pendekatan baharu dan berkesan untuk mengawal pengembangan. Hasilnya ialah reka bentuk yang mengatasi kesan sampingan yang menjengkelkan sebelum ini untuk mencapai tahap prestasi yang tidak pernah mungkin. AEC C-39 membalikkan mampatan dan had puncak yang terdapat dalam hampir semua rakaman untuk memulihkan dengan kesetiaan yang luar biasa dinamik program asal. Selain itu, penambahbaikan ini disertai dengan pengurangan hingar yang ketara - penurunan yang ketara dalam desisan, dengung, dengung dan semua bunyi latar belakang. Advan itutages AEC C-39 boleh membuat perbezaan yang sangat ketara kepada pengalaman mendengar. Kontras dinamik adalah teras kepada banyak perkara yang menarik dan ekspresif dalam muzik. Untuk merealisasikan kesan penuh serangan dan sementara, untuk menemui banyak butiran halus yang anda tidak sedari malah wujud dalam rakaman anda adalah untuk merangsang minat baharu dan penemuan baharu dalam kesemuanya.

Ciri-ciri

Pengembangan berubah secara berterusan memulihkan sehingga 16 dB dinamik kepada mana-mana sumber program; rekod, pita atau siaran oroad.
Mengurangkan semua hingar latar tahap rendah dengan berkesan – desisan, gemuruh dan dengung. Isyarat keseluruhan kepada peningkatan hingar sehingga 16 dB.

herotan yang sangat rendah.
Menggabungkan pengembangan ke atas dan ke bawah dengan puncak tanpa had untuk memulihkan sementara dan butiran halus serta kontras dinamik yang lebih realistik.
Mudah disediakan dan digunakan. Kawalan pengembangan adalah tidak kritikal dan penentukuran tidak diperlukan.

Paparan LED bertindak balas pantas menjejaki tindakan pemprosesan dengan tepat.
Meningkatkan imej stereo dan keupayaan pendengar untuk membezakan setiap instrumen atau suara.
Suis cerun dua kedudukan mengawal pengembangan untuk memadankan dengan tepat kedua-dua rakaman purata dan sangat termampat.

Mencapai pemulihan yang luar biasa bagi rakaman lama.
Mengurangkan keletihan mendengar pada tahap main balik yang tinggi.

Spesifikasi

AEC C-39 Pemproses Dinamik / Spesifikasi

Terima kasih kerana berminat dengan Pemproses Dinamik AEC C-39. Kami berbangga dengan produk kami. Kami fikir ia sudah pasti pengembang terbaik di pasaran hari ini. Lima tahun penyelidikan intensif dilakukan untuk membangunkannya - penyelidikan yang bukan sahaja menghasilkan teknologi baharu dalam reka bentuk pengembang tetapi menghasilkan dua paten diberikan, dengan yang ketiga belum selesai. Kami menggesa anda untuk membandingkan AEC C-39 dengan mana-mana pengembang lain di lapangan. Anda akan mendapati ia sangat bebas daripada pengepaman dan herotan yang dialami oleh unit lain. Sebaliknya anda akan mendengar pemulihan unik dan tepat bagi dinamik asal dan butiran halus yang telah dialih keluar oleh pemampatan. Kami berbesar hati untuk mendengar reaksi anda sendiri terhadap produk kami dan, jika anda mempunyai soalan lanjut, hubungi kami pada bila-bila masa.